越变越坏的世界

最近关于恐怖组织恐怖袭击的新闻分外多,就算平常新闻看得再少,这些消息也不断通过各种途径进入你的眼睛。

身处“崭新”的21世纪,这些发生在真实世界中的事情让我有些恍惚,我甚至有些难以置信。比如说,这几天说,恐怖组织残暴处死受高等教育的女性,说这类女性是一种威胁;又说看球也是不符合伊斯兰教义的,所以处死了很多观看了亚洲杯的伊拉克年轻球迷。

我慢慢觉得有些恐慌,我觉得这些恐怖行为会不会有一天会占据了这个世界,全人类再次迎来一场令人发指的灾难。特别是打击恐怖组织的各个国家,在漫无终止的争论以及互相指责中,貌似让这些反人类的理念愈发得嚣张了。

这个世界真的还会继续变好吗?我们要在恐慌中度过这个世纪吗?

然后我在微博上看到了一段英国首相卡梅伦和一个教皇的“辩论”。我不知道这个新闻的细节怎样,是真的有一场面对面的辩论还只是隔空对话,或者只是两段事先没有关联的对话。不过这些并不重要。

这个教皇说,冒犯了别人的宗教信仰理应受到报复,就好比,你冒犯了别人的母亲就要做好被别人揍一拳的准备;而卡梅伦说,如果我是一个基督徒,有人说了冒犯耶稣的话,我会感到被冒犯了;但是,在一个自由的国家,我没有权利对他进行打击报复。我们必须接受报纸杂志能够在法律允许的限度内,出版冒犯性的言论,这是我们应该捍卫的。人们有冒犯他人信仰的权利。

我个人觉得,卡梅伦这一番话说得很好。

少年时代

我觉得理查德·林克莱特自从“爱在”系列的第三部“爱在午夜降临前”开始,他就开始迷上了时间这剂“猛药”。到这一部“少年时代”更是功力尽显,把时间的残酷表现得淋漓尽致,分外打动人。

没有什么会比时间更残酷,但是时间总是琐碎的,平庸的,特别是对于那些普通人的日子来说,所以,拍摄一段能打动人的时间并不容易。少年的妈妈突然就哭了,好像没有任何的缘由。她在儿子要离开她的时候看到了自己的一生,虽然一直在努力奋斗但是却总是无力可使的一生。坚强地度过一个有一个的难关,然后期待生活的转机,“里程碑”,但是生活里并没有什么转机,迎面而来的只不过是另一次艰辛和另一个没有未来的期待;而转眼间,女主人公已经老去,变得臃肿,皱纹布满了额头。

It’s time, time, time……

岁末

临近岁末,S小姐和我抱怨说,过去的一年好灰暗啊,一事无成,自己也变得一无所有;而更沮丧的是,扑面而来的新的一年,更是看不到任何的希望。

在我例行敷衍的几句劝慰之后,只不过落得S小姐“简直不想活了”之类更加灰心的落寞。

没有想过去改变吗?改变好难,我也已经一无是处没法改变了。

你没有什么自己擅长的吗?我唯一擅长的就是深夜发神经发微信啊。

我们怎么就把自己活活地活成了这样呢。不知道。

在回家的城铁上,望着车窗外灰突突的雾霾,城市的一切都在其中模糊不可辨。我想起一位姓陈的朋友在一篇文章中说道,念天地之悠悠,独怆然而涕下。其实,天地无情,念与不念都不会有什么不同,只有这些永远无解的廉价的悲怆而已。

当然,这位陈姓朋友已经是一千多年前的古人了,只不过,在“于我心有戚戚焉”这件事上,古今并没有什么不同。

2014电影Top10

2014年也算是电影看的比较少的一年,数了一下,看了122部,和去年差不多,比起前几年是少了太多。因为太忙,电影和书都看得少了一些,倒是歌听得特别多,去年听的专辑数可能是我这几年最多的一年,挖掘了很多新乐队,收获很大。

随着年龄的增长,这些曾经满腔热血废寝忘食的爱好渐渐变得有些奢侈。有自己的原因,也有很多现实的外部原因。人在变得浮躁,而扑面而来的世界也令我措手不及,心力交瘁。

排名按照我个人的喜好程度。

1. (德) F·W·茂瑙“诺斯费拉图” 1922

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伟大的茂瑙,吸血鬼的开山之作,也是标杆之作。茂瑙定义了吸血鬼的形象,以后所有的吸血鬼形象都按照茂瑙设计的样子进行修修补补,再无超越,而更加伟大的是,茂瑙在这部1922年拍摄的作品中所营造的吸血鬼氛围,后世无数的模仿,新技术的各种加持,都难以企及茂瑙的高度,别说超越,接近都太难。

在那个技术“简陋”的时代,茂瑙凭借高超的光影技术,配合演员(马克思·夏瑞克)的天才表演,成就了这部经典之作。茂瑙所营造的恐怖气氛,并不是一种简单的感官或者音响的恐吓,是一种永远留在脑海中的形象的惊悚。

时至今天,提起吸血鬼,我脑中浮现的永远是茂瑙塑造的这个经典形象:形容槁枯,眼眶深陷,牙齿暴突,耸肩,弯背,尖耳朵,长指甲。

2. (德) 罗伯特·威恩“卡里加里博士的小屋” 1920

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德国表现主义的开山之作,也是公认的恐怖片的鼻祖。

除去它伟大的历史地位,我个人觉得,本片有两个特点是后世的恐怖片难以超越的。一个是它被人津津乐道的布景。非常之前卫。本片布景来自三位狂飙派画家,所有布景都是画出来的或者人工道具。甚至打光也是画出来的,直接把光影效果画在布景上,然后固定机位来拍摄。而人工道具更是大胆,街道,房子都是超现实的,很像毕加索后期的画,直线条,不规则,比如一间房子,门可能是不规则多边形,进去的空间是倾斜三角形。完全是一副梦魇一般的神秘氛围,后世多少影片还在模仿它啊。

第二个特点是它的恐怖点。神经病患者,死亡预言,揭穿权威人物的秘密活动,精神控制。而本片对德国社会,后来的希特勒上台,第三帝国的隐喻,更让本片在影史永留芳名。

3. (日本) 冈本喜八“大菩萨岭” 1966

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日本传统的剑戟片,但是在日本编剧大神桥本忍的妙手之下,本片散发出迷人的气质,太酷。神一般的结尾,非常大胆,可能只有桥本忍才敢这么写吧。而日本男演员两大男神仲代达矢和三船敏郎都奉献了令人印象深刻的出色表演。

仲代达矢在本片扮演的是一个被魔鬼诅咒一般的剑客,杀人如麻,心狠手辣,道德沦丧。除去他和三船敏郎之间令人心潮澎湃的对决,导演意图明显不止于此,是什么把一个遵循侠义精神的剑客变成了这样?

4. (日本) 冲田修一 “横道世之介” 2013

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去年看过的最最温暖的一部电影,也是唯一一部一再反复看,反复感动的电影。

之前说过了。

5. (法)克里斯·马克“堤” 1966

p609912930

这算是一部先锋实验短片吧,不到30分钟。我现在已经很少看这类影片了,多数所谓的实验片都打着实验之名,其实都是瞎胡闹,没有任何艺术价值。但是这个片还真是非常不错。

这个短片讲述了一个世界末日的故事。它的实验性在于整个影片都是用幻灯片来展现的,全是静止镜头。但是还真是完全不无聊。原因说来很简单,因为照片都是拍得非常好,非常有力量,令人震撼。然后“幻灯片”之间剪辑的非常好,影像静止,但是故事流畅。

电影本来就是1秒24格的幻灯片,导演在这个片中让电影回归了本来的面貌。当然说这些都挺没意思,重点无非就一句话,那就是,它好看啊。现在太多壮志凌云的国产导演,面对批评,总是驴唇不对马嘴的反击,说我们的作品投资如何之高,幕后团队如何的强大,或者说,你们根本没看懂我想要表达些什么。面对这种傻逼言论,其实只需要一句回应,那就是,但是它不好看啊。足矣。

6. (美)科恩兄弟“醉乡民谣” 2013

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科恩兄弟去年的新片。

科恩兄弟一反常态,不再讲述那些悬疑,凶杀,黑色幽默,而讲述了一个民谣歌手的故事,一个失败的小人物的故事,而且是一个非常平淡的故事,没有高潮,甚至中间也没有什么反转和起伏。从头到尾都是淡淡的,淡淡的……

就连整体的哀伤也都是淡淡的,但是故事真的很“抓”人。科恩兄弟展现了自己卓越的讲故事的技巧,从编剧角度来说,完全是编剧的另一种境界。

7. (韩)洪尚秀“在异国” 2012

p1541931818

去年还是“奋发图强”,把剩下的几部洪尚秀全看了,至此,洪尚秀的14部长片都看完了。

这部作品描述的依旧是——洪尚秀14部电影讲述的都是这点事——爱情中男人的自私和猥琐。伊莎贝尔·于佩尔扮演了三个不同的女人,电影也就是讲述了三个“独立”的小故事。三个女人分别来到韩国,住进同一个海边客栈的同一个房间,被同一个女孩带路,向同一个女孩借同一把伞,在海边认识同一个救生员。就这样。同样的情节下洪尚秀展开的就是那些细小微妙的细节的不同。

洪尚秀越来越随心所欲了,但是永远那么精巧,永远值得慢慢寻味。喜欢的如获至宝,不喜欢的永远也提不起兴趣,这就是洪尚秀吧。

8. (日)森田芳光“其后” 1985

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森田芳光代表作,改编自夏目漱石的小说。

这是一部非常非常日本化的电影,讲述的故事也完全是日本民族特有的因果传承。日本人推崇的顺纵即逝的生命,唯美而忧伤的死亡,隐忍的性格导致爱情中的缺憾,感情的发乎情止乎礼,可能日本人会体会的更加深刻吧。

电影是造梦。这种影片就非常完美的造就了一个两个小时的伤感的梦。这种梦也许太过自怜自艾感春伤秋了一些,甚至有些小家子气,但是,偶尔进入这样一个梦境,真的很美好。

9. (台湾)王童“香蕉天堂” 1989

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“红柿子”的姊妹篇;王童再次叩问大江大海1949的沉重之作。延续“红柿子”的主题,再次讲述那一场分裂对一代人造成的难以愈合的创伤。

不要问我从哪里来。令人潸然泪下。

10. (美)诺亚·鲍勃马赫“弗兰西丝·哈” 2012

p1927054388

这个之前也写过了。

城市与狗

最近,在这一年结束之前,看完了两本书,耶茨的“革命之路”,略萨的“城市与狗”。都可以打五星,算是为今年“坎坷不平”的阅读之路画上了一个非常难忘以及完美的句号。特别是略萨的“城市与狗”,可能是我近几年看过的最棒的小说了。

 

耶茨的“革命之路”写的是婚姻。非常真实,非常细腻,所以把内心最深处那些最细腻的感受都写出来了,以至于太过的惊心动魄,令人不寒而栗。

男女主角有一个普通的家庭,不困难,算是中产,和很多人一样。要是没心没肺的话,也能“幸福”的过一辈子。但是男女主角偏偏都是那种不安于平凡生活的人,都没法抹掉自己曾经的梦想。那些曾经美好的梦想终于成了平凡生活最大的杀手。

逃离。想要重新来过。然而一切只能是妄想。换来的是更大的绝望,准确说是冷漠,对生活和人生的冷漠,对自己的彻底的放弃。到这儿为止,人生就再没有任何救赎了。

最后女主角放弃了自己的生命。男主角终于忘掉了什么梦想,终于变成了那个自己曾经死都不愿承认的普通人中的一员。所以,你想要怎样的活着呢?

 

略萨的“城市与狗”再次让我体会到了那种久违的阅读的快感和激动。真的,我很久没有这么激动了,这一次阅读的快感我印象深刻,毕生难忘。

22岁的秘鲁小伙略萨在这本成名作中展现了天才般的叙事技巧,让人叹为观止,真是已经到了随心所欲,指哪儿打哪儿的最高境界,越到最后越感到酣畅淋漓,醍醐灌顶。多人视角轮流叙事,第一人称和第三人称交替讲述,多时空任意交错,还有多个场景混成一个场景,连对话主体都任意交换。

当然,略萨不止炫技,技巧之上讲述了一个令人难忘的故事。一个简单的黑色青春故事,但是惊心动魄,感人至深。浓重的感情喷薄而出。

唉,看完整个人就颓了……